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Michael Marquart empuja el envolvente del audio inmersivo


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El lanzamiento de su álbum cinematográfico "Lifelike" de A Bad Think utilizó un micrófono Sennheiser AMBEO VR y un cabezal binaural Neumann KU 100

El álbum conceptual anterior de Michael Marquart El Salvador, lanzado en 2019 bajo su proyecto nom de plume A Bad Think, obtuvo una nominación al Grammy por Mejor Álbum de Audio Inmersivo, así como una amplia aclamación de la crítica. Habiendo probado 'lo que es posible' con una producción de audio inmersiva en El Salvador, su disco más reciente, Natural, ve al artista empujando aún más los límites del audio inmersivo.

Durante la sesión de grabación en Henson Studio D, Michael Marquart desplegó una cabeza binaural Neumann KU 100, flanqueada por dos micrófonos de tubo Neumann U 47 vintage. El micrófono AMBEO VR se colocó arriba. Foto cortesía de Michael Marquart

Durante la sesión de grabación en Henson Studio D, Michael Marquart desplegó una cabeza binaural Neumann KU 100, flanqueada por dos micrófonos de tubo Neumann U 47 vintage. El micrófono AMBEO VR se colocó arriba. Foto cortesía de Michael Marquart

Preparando el escenario para AMBEO y audio inmersivo

A principios de 2020, Marquart reservó una sesión en Studio D de Los Ángeles'legendarios Henson Studios, con el ingeniero Dave Way al mando de una consola de la serie SSL 4072G +, para comenzar a rastrear Natural. "Pensé, '¿hasta dónde podemos llevar esto, y qué pasa si en este álbum comenzamos desde el nivel del suelo en un entorno 3D, usando el Neumann KU 100 el AMBEO Mic?" dice Marquart. Recuerda haber escuchado una demostración de mezcla basada en objetos en un programa de NAMM hace unos años: “Pensé que si el oyente pudiera escuchar cosas como esta, sería genial. La música puede volverse obsoleta, y esto fue emocionante; así que ahí es donde quería llegar con todo esto. Las cosas que quería hacer con la música inmersiva nunca se habían hecho antes ".

Las pistas básicas de Natural involucró no menos de tres juegos de batería, colocados en una posición de media luna. "Dependiendo de la pista que estábamos grabando, usaríamos uno o dos de los kits de batería para satisfacer el sabor de la canción", explica Marquart. Tanto el cabezal binaural Neumann KU 100 como el micrófono Sennheiser AMBEO VR se instalaron en el medio de la habitación, con el KU 100 apuntando hacia la batería 'primaria', ubicada en el medio de la media luna.

Capturando un espacio 3D con Sennheiser y Neumann

Además del KU 100, se utilizaron varios otros micrófonos Sennheiser y Neumann durante las pistas básicas, incluido un condensador de diafragma grande Neumann U 47 FET en el bombo y varios micrófonos dinámicos Sennheiser MD 421 II en los toms. Además, se usó un par de micrófonos de tubo U 47 vintage a juego flanqueando cada 'micrófono de oído' del KU 100. "Los micrófonos Neumann son los mejores, ¡así que los teníamos en prácticamente todo!" Marquart se entusiasma. Al grabar en 3D desde el principio, el equipo de Marquart pudo crear una interpretación auditiva espacialmente precisa de cada canción a medida que se seguía, en lugar de depender únicamente de la mezcla para crear una experiencia inmersiva.

"En el pasado, podías grabar cosas de una manera tradicional y luego hacer una mezcla Atmos o Surround o algo así, pero ahora estamos grabación este espacio tridimensional, no solo mezcla ”, dice Marquart. Algunas de las nuevas melodías presentan al baterista de King Crimson Jeremy Stacey, quien se sintió atraído por los micrófonos 3D, caminando en círculos alrededor de ellos y contribuyendo con partes de percusión: “Estaba golpeando esto, golpeando aquello. Realmente sonaba genial, porque era como si los sonidos salieran de la nada ”, dice Marquart. "Junto al KU 100, teníamos un par de dos Neumann U 47 antiguos".

Si bien el micrófono KU 100 y AMBEO VR se usaron principalmente en la batería para hacer que cada pista sonara más grande que la vida, el equipo de producción también los usó en guitarras. “Usamos Neumann KU 100 y AMBEO Mic en todas las pistas de guitarra, excepto en la mía. Fueron configurados más o menos como micrófonos de sala para capturar el espacio ”, dice Marquart. Guitarras solistas en Natural fueron manejados por Fernando Perdomo y Kirk Hellie, “[Fernando y Kirk] son ​​jugadores fuera de la caja y tan buenos en lo que hacen, que hay todo el espacio del mundo para ellos. Hago mis partes de guitarra y luego les dejo mucho espacio para que las toquen ”, agrega.

En su último álbum Lifelike, Michael Marquart usó varios micrófonos para grabar guitarras, incluidos Neumann KU 100 y Sennheiser AMBEO VR Mic. Foto cortesía de Michael Marquart

En su último álbum Lifelike, Michael Marquart usó varios micrófonos para grabar guitarras, incluidos Neumann KU 100 y Sennheiser AMBEO VR Mic. Foto cortesía de Michael Marquart

Las sobregrabaciones de la guitarra acústica de Marquart se grabaron en su propio estudio personal utilizando un micrófono de tubo Neumann U 47 vintage en posición omnidireccional, ubicado a unos 3-1 / 2 'de distancia de la guitarra.

Mezclar y dominar una obra maestra de innovación

Bob Clearmountain manejó las mezclas estéreo y 5.1, mientras que Steve Genewick y Dave Way manejaron las mezclas Dolby Atmos en Los ÁngelesCapitol Studios. Todas las mezclas finales fueron masterizadas por Bob Ludwig de Gateway Mastering Studios. “Trabajar con personas en las que confío me quita toda la presión”, dice Marquart. El lanzamiento de Blu-Ray incluirá todas estas mezclas, junto con un documental de 22 minutos que destaca la realización del disco.

Artísticamente, Natural es un disco muy natural y cómodo, al tiempo que emplea las técnicas de audio más sofisticadas y desafiantes. "Estoy tratando de impulsar la tecnología y hacer cosas que no se han hecho antes para el oyente", dice Marquart. Al hacerlo, está abriendo nuevas fronteras de lo que es posible para muchos más artistas.

Natural estará disponible en TIDAL y también está disponible para descarga de Atmos en ImmersiveAudioAlbum.com. Además, habrá un evento de transmisión en vivo virtual próximamente, la fecha se anunciará.


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